Schillers Flucht von Stuttgart 6

Schillers Flucht von Stuttgart 6

Diese literarischen Beschäftigungen, welche eine lang gehegte Sehnsucht

befriedigten, und bei welchen sich Schiller ganz in seinem Element

befand, hätten ihm wenig zu wünschen übrig gelassen, wenn dadurch seine

körperlichen Bedürfnisse ebenso wie seine geistigen gehoben gewesen

wären. Allein dies konnte um so weniger der Fall sein, je kleiner in

Stuttgart die Anzahl der Buchhändler oder derjenigen Leute war, die

nicht nur lesen, sondern auch kaufen wollten. Es ließ sich schon für

die Räuber kein Verleger finden, der die Ausgabe auf seine Kosten

wagen, noch minder aber etwas dafür honorieren wollte, daher der

Dichter genötigt war, sie auf eigne Kosten drucken zu lassen und, da

seine Geldkräfte bei weitem nicht hinreichten, den Betrag zu borgen.

 

Um zu versuchen, ob er nicht zu einigem Ersatz seiner Auslagen gelangen

könne, und um sein Werk auch im Ausland bekannt zu machen, schrieb

er, noch ehe der Druck ganz beendigt war, an Herrn Hofkammerrat und

Buchhändler Schwan zu Mannheim, der durch den vorteilhaftesten Ruf

bekannt war, und schickte ihm die fertigen Bogen zu, welche er, mit

Bemerkungen begleitet, wieder zurückerhielt.

 

Ob allein die Ansichten des Herrn Schwan den Verfasser aufmerksam

machten, oder ob er selbst darüber erschrak, wie grell und widerlich

sich manches dem Auge darstelle, nachdem es nun gedruckt vor ihm lag --

genug, in den letzten Bogen wurde einiges geändert, die von der Presse

schon ganz fertig gelieferte Vorrede unterdrückt und eine neue mit

gemilderten Ausdrücken an deren Stelle gesetzt.

 

Wer es weiß, wie einseitig ein Dichter oder Künstler wird, wenn er

nicht mit andern seines Faches, die höher als er, oder doch mit ihm

auf gleicher Stufe stehen, Umgang haben und seine Ideen austauschen

kann; wer zugibt, daß bei einem reichen, feurigen Talent, in den ersten

Jünglingsjahren nur Begeisterung und Einbildungskraft herrschen,

Verstand und Geschmack aber von diesen übertäubt werden; der wird die

stärksten Auswüchse in den Räubern um so eher entschuldigen, als der

Dichter nicht in der Lage war, einen in der Literatur bedeutenden Mann

zum Vertrauten zu haben, und auch schon sein zweites Werk hinlänglich

bezeugte, mit welcher Umsicht er die Fehler des ersten zu vermeiden

gesucht.

 

So sehr Herr Schwan als Buchhändler Schillern nützlich zu werden

suchte, so eifrig verwendete er sich bei dem damaligen Intendanten

des Mannheimer Theaters, Baron von Dalberg, damit dieses Stück für

die Bühne brauchbar gemacht und aufgeführt werden könne. Demzufolge

forderte Baron von Dalberg den Dichter auf, nicht nur dieses

Trauerspiel abzuändern, sondern auch seine künftigen Arbeiten für die

Schauspielergesellschaft in Mannheim einzurichten. Schiller willigte

um so lieber in diesen Vorschlag, je entfernter der Zeitpunkt war,

in welchem eine seiner Dichtungen auf dem Theater in Stuttgart hätte

aufgeführt werden können, indem die Leistungen desselben bloß als

Versuche von Anfängern gelten konnten.

 

Vor dem Jahre 1780 war nie ein stehendes deutsches Theater in der

Hauptstadt Württembergs. Was man daselbst vom Schauspiel kannte, waren

die Opern und Ballette, welche früher, ganz auf herzogliche Kosten,

von Italienern und Franzosen, und nachdem diese verabschiedet waren,

von den männlichen und weiblichen Zöglingen der Akademie, gleichfalls

in italienischer und französischer Sprache gegeben wurden. In Mitte

der siebziger Jahre kam Schikaneder nach Stuttgart; durfte aber keine

Vorstellung im Opernhause geben, sondern mußte seine Operetten, Lust-

und Trauerspiele im Ballhause aufführen. Erst als die Zöglinge der

Akademie mehr herangewachsen, und man sie -- da sie doch einmal für das

Schauspiel bestimmt waren -- in Übung erhalten wollte, gaben sie so

lange, bis ein neues Theater gebaut wurde, die Woche einige deutsche

Operetten in dem Opernhause, für deren Genuß das Publikum ein sehr

mäßiges Eintrittsgeld bezahlte. Auch als das kleinere Theater fertig

stand, wurden anfänglich nichts als kleine, deutsche Opern aufgeführt;

was um so natürlicher war, da sich unter allen, welche sich dem Theater

gewidmet hatten, nur eine einzige Person fand, welche wahrhaft großes

Talent sowohl für komische als ernsthafte Darstellungen zeigte.

 

Diese war -- Herr Haller, ein wahrer Sohn der Natur. Wäre ihm damals

das Glück geworden in einer andern Umgebung zu sein, gute Vorbilder

und Beispiele zu sehen, so hätte er einer der besten Schauspieler

Deutschlands werden können, und sein Name wäre mit den Vorzüglichsten

dieser Kunst zugleich genannt worden.

 

Je tiefer nun diese vaterländische Schaubühne unter dem Ideale stand,

das Schillern von einem guten, besonders aber tragischen Schauspiel

vorschwebte, um so lebhafter ergriff er den Vorschlag, sein Stück

für eine Bühne zu bearbeiten, die nicht nur einen sehr großen Ruf

hatte, sondern sich auch um so mehr als die erste in Deutschland

achten durfte, da fast alle ihre Mitglieder in der Schule von Ekhof

gebildet waren. Mit all dem Eifer, den Jugend und Begeisterung zur

Erreichung eines Zweckes, der für ihn das höchste seiner Wünsche war,

nur immer hervorbringen können, ging Schiller an die Umarbeitung

seines Trauerspiels, die er sich weniger schwer dachte, als er in

der Folge fand. Denn wäre es ihm auch leicht geworden, seinen hohen,

dichterischen Flug den Schranken der Bühne und den Forderungen des

Publikums gemäß einzurichten; oder hätte er auch ohne Bedauern

manche Szenen und Stellen aufgeopfert, die er und seine Freunde

sehr hoch geschätzt hatten, so raubten ihm seine Berufsgeschäfte

den ungehinderten Gebrauch der Zeit sowie die nötige Stimmung, die

eine solche Arbeit erfordert. Seinem ganzen Wesen, das nicht den

mindesten Zwang ertragen konnte, war das immerwährende Einerlei der

Lazarettbesuche und ebenso das tägliche und genaue Erscheinen auf

der Wachtparade, um seinem General den Rapport über die Kranken

abzustatten, im höchsten Grad zuwider. Die unpoetische Uniform, aus

einem blauen Rock mit schwarzem Samtkragen, weißen Beinkleidern,

steifem Hut und einem Degen ohne Quaste bestehend, sah er als ein

Abzeichen an, das ihn unablässig an die Subordination erinnern solle.

Am härtesten fiel ihm jedoch, daß er ohne ausdrückliche Erlaubnis

seines Generals sich nicht aus der Stadt entfernen und seine nur eine

Stunde von Stuttgart wohnenden Eltern und Geschwister besuchen durfte.

In seiner schönsten Jugendzeit mußte er diesen Umgang meistens nur auf

schriftliche Unterhaltung beschränken, und jetzt, da er sich frei

glauben durfte, war es ihm um so schmerzlicher, den Besuch seiner

nächsten Angehörigen von der Laune seines Chefs erbitten zu müssen.

 

Die ganze Familie fand sich durch seine Anstellung als Regimentsarzt

getäuscht, indem sie, als der Sohn seiner Neigung zur Theologie

entsagen mußte, auf das von dem Herzog gegebene Versprechen fest baute,

daß er ihn für die gemachte Aufopferung auf die vorteilhafteste Art

schadlos halten würde.

 

Jedoch mußten alle sich fügen, und dem Sohne blieb nur der Trost, den

er in seinen dichterischen Beschäftigungen fand, und nebenbei die

Aussicht, sich dadurch im Auslande bekannt und seinen Wirkungskreis

bedeutender zu machen. Er schrieb daher auch an Wieland, den er nicht

allein wegen seiner Vielseitigkeit, sondern vorzüglich wegen der hohen

Vollendung seiner Dichtungen außerordentlich hochschätzte, und war

überglücklich, als er von diesem großen Mann eine Antwort erhielt, die

nicht nur das Ungewöhnliche und Seltene der frühzeitigen Leistungen

Schillers in vollem Maß anerkannte, sondern auch überhaupt sehr

geistreich und schmeichelhaft war. Für die Freunde von Schiller, die

an allem, was ihn betraf, mit dem wärmsten Eifer Anteil nahmen, war

es eine Art von Fest, diesen Brief zu lesen; sowohl die schöne, reine

Schrift als die fließende Schreibart zu bewundern und sich über dessen

Inhalt zu besprechen. Mit Stolz hoben sie es heraus, daß der Sänger der

Musarion auch ein Schwabe sei und von diesem Schwaben die Sprache der

Grazien der feinsten, gebildetsten Welt vorgetragen werde.

 

Ähnliche Ermunterungen vom Auslande nebst dem Drange, die Geschöpfe

seiner Einbildungskraft verwirklicht zu sehen, stärkten den Mut des

jungen Dichters und erhoben ihn über die Widerwärtigkeiten, welche ihm

seine Lage täglich verursachte. Außer den vielen Unterbrechungen aber,

die ihm sein Stand zur Pflicht machte, waren auch die Einwürfe des

Baron Dalberg nichts weniger als dazu geeignet, ihn bei guter Laune für

seine Arbeit zu erhalten, und man darf sich daher auch nicht wundern,

daß er zur Umschmelzung seines Schauspiels so viele Monate brauchte,

als es bei minderer Störung Wochen bedurft hätte.

 

Er besiegte jedoch alle Schwierigkeiten, so sehr sich auch sein ganzes

Wesen anfangs dagegen sträubte, und fühlte sich wie von der schwersten

Last erleichtert, als er sein Manuskript für fertig halten und nach

Mannheim absenden konnte. Um aber dem Leser das Gesagte anschaulicher

zu machen, sei es erlaubt einen Teil des Schreibens, welches die

Umarbeitung begleitete, aus den, bei D. R. Marx in Karlsruhe

erschienenen Briefen Schillers an Baron Dalberg hier einzurücken, indem

es zur Bestätigung des Obigen dient, und zugleich den Beweis liefert,

wie streng und mit wie wenig Schonung er bei der Abänderung verfuhr.

Selten wird wohl ein Dichter bei seinem ersten Werke schon alles für so

wichtig angesehen oder so scharf beurteilt haben, als es hier von einem

zweiundzwanzigjährigen Jüngling geschehen ist.

 

Stuttgart, den 6. Oktober 1781.

 

»Hier erscheint endlich der verlorene Sohn, oder die

umgeschmolzenen Räuber. Freilich habe ich nicht auf den Termin,

den ich selbst festsetzte, Wort gehalten, aber es bedarf nur eines

flüchtigen Blicks über die Menge und Wichtigkeit der getroffenen

Veränderungen, mich gänzlich zu entschuldigen. Dazu kommt noch,

daß eine Ruhrepidemie in meinem Regimentslazarett mich von meinem

~otiis poeticis~ sehr oft abrief. Nach vollendeter Arbeit darf

ich Sie versichern, daß ich mit weniger Anstrengung des Geistes

und gewiß mit noch weit mehr Vergnügen ein neues Stück, ja selbst

ein Meisterstück schaffen wollte, als mich der nun getanen Arbeit

nochmals unterziehen. -- Hier mußte ich Fehlern abhelfen, die

in der Grundlage des Stückes schon notwendig wurzeln, hier mußte

ich an sich gute Züge den Grenzen der Bühne, dem Eigensinn

des Parterre, dem Unverstand der Galerie, oder sonst leidigen

Konventionen aufopfern, und einem so durchdringenden Kenner,

wie ich in Ihnen zu verehren weiß, wird es nicht unbekannt sein

können, daß es, wie in der Natur so auf der Bühne, für eine Idee,

eine Empfindung, auch nur einen Ausdruck, ein Kolorit gibt. Eine

Veränderung, die ich in einem Charakterzug vornehme, gibt oft dem

ganzen Charakter, und folglich auch seinen Handlungen und der auf

diesen Handlungen ruhenden Mechanik des Stücks eine andere Wendung.

Also Hermann. Wiederum stehen die Räuber im Original unter sich

in lebhaftem Kontrast, und gewiß wird ein jeder Mühe haben, vier

oder fünf Räuber kontrastieren zu lassen, ohne in einem von ihnen